![]() |
| الخوري نبيل الحاج في زيّاح الشعانين |
![]() |
| سبت ألبعازر مع الشبيبة في عهد الخوري (سابقًا) جهاد صليبا (أكثرهم باتوا مهاجرين) |
كميد![]() |
| ترانيم في عهد الخوري جورج كميد |
نصوص ومقالات نشر أكثرها في الصحف والمجلاّت اللبنانيّة والعربيّة بعضها باسم مستعار هو مي م الريحاني
![]() |
| الخوري نبيل الحاج في زيّاح الشعانين |
![]() |
| سبت ألبعازر مع الشبيبة في عهد الخوري (سابقًا) جهاد صليبا (أكثرهم باتوا مهاجرين) |
كميد![]() |
| ترانيم في عهد الخوري جورج كميد |
![]() |
| مستشفى سان شارل يشرف على بيوتنا في الريحانيّة |
الريحانيّة تخسر مستشفى سان شارل
حكايات القميص الأزرق (2)
حين سألتني عن قمصانك الزرق
المختفية من خزانتك ضحكت قبل أن أخفي وجهي في الوسادة كأنّها ستعفيني من مواجهة
تبدو علاماتها على وجهك. وإذا بك تنتزع الوسادة وأنت تقول بلهجة لا تخلو من
المداعبة: لا تتهرّبي من الإجابة. هناك قمصان ناقصة. واجهتك وأنا أقف على الكنبة
كي أبدو أكثر طولًا منك، وفي محاولة منّي للهيمنة على الوضع: حسنًا. لقد أخذت
بعضها وصارت لي.
أمام ضحكتك الصاخبة شعرت بأنّني
هُزمت. فسألتك لماذا تضحك. قلت لي: لكنّك ارتديتها كلّها فما حاجتك إلى بعضها.
أجبت وقد شعرت بانّني سأحقّق انتصاري الموعود: لا. الوضع الآن مختلف. فهذه القمصان
المصادرة لن تعود إلى خزانتك. أصلًا هي صارت قديمة وبات عليك أن تشتري غيرها.
سألتني: ما دامت قديمة فماذا
ستفعلين بها؟ جلست "متربّعة" على الكنبة وبدأت أحصي على أصابعي:
القميصان الرقيقان للنوم، والقميص السميك للعمل في الحديقة، والقميص المخطّط
بالأبيض للعمل في المطبخ، والـ "تي شيرت" لممارسة الرياضة، والقميص
القطنيّ أرتديه بعد الاستحمام... أنا أؤمن يا حبيبي بإعادة تدوير الأقمشة ولا أسمح
لقمصانك بمغادرة هذا المنزل.
أذكر جيدًا كيف كنت تنظر إليّ
وأنا أتكلّم وأحصي وأقرّر. كنت تفكّر في أنّ القدر وضع في طريقك امرأة مجنونة لا
يمكنك أن تحزر ما قد يدور في رأسها.
آخ من رأس حبيبتك يا حبيبي.
ليتك تفرغه من كلّ ما ومن فيه وتبقى وحدك.
كنت تفعل ذلك حين تنتابني نوبات
الكآبة وأعجز عن الكتابة وأغرق في نوبة بكاء لا أعرف سببها. كنت تأخذ رأسي وتغرقه
في صدرك وأنت تهمس: اغرقي هنا، في صدري، أفكارك السوداء. أفرغي هنا، في صدري كلّ
دموع عينيك. ولا تتكلّمي لأنّني أفهم ما تمرّين به.
من علّمك كيف تأتي إليّ من باب
الحنان؟ أعرف أنّك قرأت كتبي ومقالاتي ومنشوراتي قبل أن نلتقي، وأعرف أنّ النساء
بشكل عامّ يحتجن إلى حنان الرجل. لكنّك كنت الرجل الذي لا يريد أن يكسر القاعدة
ليثبت للمرأة أنّ الجنس قد يكون متنفّسًا لكآبة أو مهربًا من مشكلة.
كنت تعلم أنّ البكاء قد ينتهي
بعناق لكنك لم تعترض حين كنت أبتعد، وأنّ الكآبة قد تقود إلى الكتابة لا إلى
السرير. فتتركني ولا تحاول لمسي حين أرغب في أن أنزوي في عالمي الداخليّ، حيث أنت
بلا جسد وبلا رغبات. بل وجود مطمئن كطاقة داخليّة تشتعل شيئًا فشيئًا قبل أن تراك
مجسّدًا أمامها فأبحث عنك لأشمّ رائحتك.
الرائحة! أنا الشديدة الحساسيّة
تجاه الروائح والعطور كيف حصل أن صار لك رائحة هي مزيج من بوح مسامك وعطرك الذي لم
تكن تدلقه كما يفعل بعض الرجال. آه من رائحتك التي تبدو من إنتاج الطبيعة لا خارجة
من مصنع. آه منها حين تضعف مقاومتي وتخدّرني فأستسلم طوعًا لها، وأشعر بأنّني في
غابة مسحورة يجتمع فيها ضوء يتسلّل بين الأغصان وعبق يفوح من نباتات بريّة وهدير
شلالات يغري بالارتماء فيه... فأرتمي بك!
حكايات القميص الأزرق (1)
لم أجد أنسب من كلمة "حكايات"
تليق بقميصك الأزرق. وتقصّدت ألّا أكتب "حكاياتي". فهذه الياء التي تنسب
حكايات قميصك إليّ أفضّل أن أتركها للقميص حين أرتديه فيصير قميصك قميصي، وأصيرك.
وأنا في الأصل "حكواتيّة". صحيح أنّ كثرًا يعتبرونني أديبة أو روائيّة
أو كاتبة. لكنّي، ولكي أكون صادقة مع نفسي أوّلًا ومعك ثانيًا أشعر بأنّي من سلالة
جدّتي شهرزاد. أحكي لأنجو. أحكي وأحيك كجدتي أمّ والدي وكما غنّت فيروز: بحيّك
حكاية وبحيّك تكّاية. أمّا صفة شاعرة فأهرب منها كما كانت ساحرات القرون الوسطى
يهربن من تهمة الشعوذة. لا أعتقد أنّني سأتحمّل أن أكون شاعرة. فهذه مسؤولية
مخيفة، ورسالة لا أجرؤ على تخيّل فكرة حملها وإيصالها. أمّا كلمة الحكّاءة فثقيلة
الوقع وقد تحمل معنى الحكي الكثير والذي قد يكون لا قيمة له. وهذا ما لا أرضاه
لقميصك. قميصك الأزرق الذي يصيّرني زهريّة اللون حين أرتديه مجترحًا أعجوبة تحويلي
أنثى بطعم الحلوى، تلك التي يلّفونها بورق رقيق كي لا تذوب بين الأصابع بل بين
الشفتين.
لا أذكر متى بدأت حكاية قميصك
الأزرق ولا كيف. أذكر أنّني حين رأيتك ترتديه في لقائنا الأوّل خطر لي أن أجعلكه. وهذا
ما حصل فعلًا. لقاء أوّل كان دوره أن نتعارف فأذا بنا نتعانق كأنّنا نعرف بعضنا من
حيوات سابقة كثيرة ومتنوّعة الأمكنة والأزمنة. حتى أنّ جسمك كان أليفًا كأنني
داعبته مئات المرّات قبل ذلك اللقاء، لقاء التعارف الذي صار لقاء عارفَين يعلمان
جيدًا ماذا يريدان. بعد هذا اللقاء صار قميصك حلمًا أراني كلّ ليلة أجعلكه وأكويه
لأعود فأجعلكه. صحيح أنّك كنت ترتدي قمصانًا غيره، لكنّ اللون الأزرق صار لونك
المفضّل، تبحث عن تدرّجاته في قمصان من
أقمشة مختلفة تلائم الفصول، وكنزات تتحدّى أصابعي التي تريد تجميعها في قبضتي
وجعلكتها. فأخلعها عنك وأنا أردّ التحدّي بآخر.
هل لأنّ الازرق ارتبط بلقائنا
الأوّل الذي يعود لماض بعيد صار هو الحبّ والحبيب؟ مذ كتبت عن لقائنا في تلك
الصحيفة التي بدأت نشر مقالاتي فيها والأزرق يصول ويجول في عناوين روايات ودواوين،
وفي أحلام نساء تقيم البرودة في حياتهنّ. لكنّ الأزرق الذي لم يلامس جسمي ليس هو
الأصيل والأصليّ. سيبقى عندهنّ وعندهم عابرًا، مجرّد لون سيبهت مع الزمن. إن كان
صفة لبيت فمع الوقت سيحتاج إلى طلاء. إن كان لقميص غير قميصك فسوف يعتق ويُستبدل
بآخر. لكنّ قميصك حالة عشق تتجدّد مع كلّ لقاء، ولونه همسة خلف أذني حيث عرفتَ من
اللقاء الأوّل أنّ رغبتي تفور من هناك لنسبح معًا في مائها.
ارتديتَ مرّة قميصًا أزرق مخطّطًا بالأبيض، كنّا في
المقهى الذي اعتدنا اللقاء فيه حين نخرج إلى العلن، فكتبت لك على محرمة ورقيّة
تناولتها من على الطاولة:
كلّ خطّين أبيضين متوازيين
في قميصِك الأزرق
المقلّم
يلتقيان
عند نقطة من نقاط لهفتي.
كنت أغريك لنعود سريعًا إلى
البيت. ضحكت وأنت تقرأ الكلمات وعيناك تلمعان وقلت لي: دعينا على الأقل نشرب
القهوة. عيب. سيزعل صديقك النادل إن رحلنا بسرعة.
دائم السخرية أنت من علاقتي
بنُدل المقاهي. تسألني كلّ مرّة: لن أفهم أبدًا كيف يسهل عليك إقامة حوار مع هؤلاء
الغرباء وأنت تهوين العزلة وأصدقاؤك لا يتجاوز عددهم أصابع يد واحدة.
وفي كلّ مرّة كنت أجيب:
لأنّهم عابرون. منهم من ينتظر عملًا آخر أعلى أجرًا. ومنهم من ينتظر تأشيرة هجرة.
ومنهم من يصبر على وقاحة بعض الزبائن كي يجمع قسط الجامعة... لكنّهم في النهاية
سيرحلون.
أجبتني مرّة: أصدقاؤك هؤلاء
يبحثون عن مستقبلهم في مكان ما من هذا العالم. متى تؤمنين بأنّنا أولاد الحاضر
الذي يجمعنا؟ الماضي قاد أحدنا إلى الآخر وانتهى دوره. أمّا المستقبل فهو ما سيحدث
بعد قليل. ثم ابتسمت وأنت تمدّ يدك طالبًا أن تلاقيها يدي وقلت: تعالي لأخبرك عمّا
يخبّئه لك هذا المستقبل الذي ينتظرنا في البيت. وغمزتني وتابعت: وبالتأكيد لن
تجديه جالسًا في صالة الاستقبال.
https://cafein.press/post/akol-ltflty-shkhbt-shkhabyt
بعد التهويدات القديمة والعديّات المتوارثة، عرفت أغنيات الأطفال عهدًا ذهبيًّا مع شوشو أوّل من أنشأ مسرحًا للأطفال، ومع الأخوين عاصي ومنصور الرحباني خصوصًا في أغنيات عيد الميلاد وبعض أغنيات الأفلام. وكان للياس الرحباني دور بارز في هذا المجال فأصدر مجموعة من الأغنيات صمدت رغم مرور الزمن وبقيت عالقة في الأذهان مثل "عمّي بو مسعود" و "في عنّا شجرة" و"كلّن عندن سيّارات" و"عيدك يا ماما" و"طلع الضو ع الواوي" و"يلّا نعمر يا أصحابي". أمًا الأخوان غدي ومروان الرحباني فقدّما برنامجًا متكاملًا للأولاد بعنوان "إيّام الدراسة" من بطولة هدى حدّاد ومن أغنياتها فيه من كلماتهما ("يا فراشات النار"، "هربان من بلاد التلج"، "بابوشكا يا بابوشكا"، "رح خبّركن قصّة"، "خبّرني كيف حالك"...) وتعاونا فيه مع الشاعر جوزف أبي ضاهر الذي كتب "شادي وكتابو" و"رفقاتي حلوين" و"في عنّا خلف البستان" و"عم برسم مدينة" وغيرها. ولا ننسى كلمات هنري زغيب التي غنّتها ماجدة الرومي ونالت انتشارًا واسعًا لا يزال يتفاعل إلى اليوم ومنها "عندي بيسي" و"عيدي اليوم"، وكذلك أغنية "عندي سمكة ذهبيّة" من كلمات مهى بيرقدار الخال ولحن إحسان المنذر.
وفي العصر الذهبيّ نفسه برز نتاج عائلة البندلي ونجمتها "ريمي" بأغنيات لا تزال تستعاد إلى اليوم مثل "بابا" و "يا أول كلمة حلوة بالتمّ"، و"غسّل وجك يا قمر" و"طير وعلّي يا حمام" و"اعطونا الطفولة". وقد تعاونت عائلة البندلي مع الشاعر جورج يمّين الذي كتب للأطفال ووضع النصّ والأغاني لفيلم "أماني تحت قوس قزح" وهو كان الفيلم الغنائيّ الوحيد للأطفال في لبنان، قبل أن يغامر المخرج ميلاد أبو موسى ويطلق فيلمه "أبو كيس" وفيه أغنيات تربويّة هادفة.
ولن ننسى الإشارة إلى الأغنيات في مسرحيّات الأطفال، وقد نال بعضها نصيبًا من الشهرة والانتشار، لا يتّسع المجال لحصرها هنا.
ولكن فجأة اختفى هذا النوع الأدبيّ، كأنّ الأطفال ما عادوا يولدون أطفالًا، بل هم كبار يغنّون في برامج الهواة أغنيات للكبار، يكادون لا يعرفون معانيها، ويرقصون على موسيقى أغنيات وهم لا يحسنون المشي وتأليف جملة. وصرنا حين نريد أن نخرج عن الموضة ونبحث عن أغنية للأطفال نلجأ إلى ذاكرة اليوتيوب حيث نجد ""ألف باء بوباية" و"نانا الحلوة" لشوشو، أو "طيري يا طيّارة" و"تك تك يا ام سليمان" لفيروز.
ولقد وقعت المدارس في السائد والمنتشر والموضة بحجة الحداثة، وصارت حفلات الصغار في مناسبة عيد الأمّ أو نهاية السنة مجرّد تقليد لبرامج الهواة أو مستوحاة من أغنيات أجنبيّة أو تلك التي من نوع "شخبط شخابيط". ولرفع العتب عن إهمال اللغة العربيّة تكتفي المدارس ببضع ردّات من الزجل تثير حماسة جمهور الأهالي. وهذا إنّ دلّ على شيء فعلى كسل المسؤولين في المدارس، إذ يستسهلون أمر إيجاد أغنيات نانسي عجرم بينما يجهلون ما كتبه كميل سلامة لمسرحيّاته (أغنية "حكاية يويو"1987 في مسرحية تحمل الاسم نفسه، وأغنية "بتتلج أو ما بتتلج" تؤدّيها جومانا مدوّر في مسرحيّة "بكلّ بساطة" 2003...) أو ما كتبه بالفصحى من إنتاج قناة طه للأطفال، كأغنية "مازن والترتيب"، و"مازن والقلم" وسواها كثير، أو كلمات الأغنيات لعبيدو باشا كما في كتاب "حكايا" التي لحّنها زياد الرحباني. كلّ هذا مخصّص للأطفال وله أهداف تعليميّة تربويّة.
إنّها لمجزرة في حقّ الطفولة أن نقضي على براءتها قبل أن يقسو عودها ويشتدّ ساعدها وتقوى الرجلان على حملها نحو مستقبل زاهر بعدما عاشت سعيدة بعيدة عن هموم العشق في أغنيات كاظم الساهر وجورج وسّوف وأصالة ونجوى كرم وفضل شاكر وغيرهم من المغنيّات والمغنّين الذين يفتخر الأهل بأولادهم يحفظون أغنياتهم، كما كانوا يفتخرون بأول شتيمة يطلقونها.
أمّا الأغنيات التي يبالغ البعض في اعتبارها غير مناسبة للأطفال كأغنية "قمرة يا قمرة" للأخوين رحباني، وترى الحركات النسويّة فيها أسرًا لحريّة المرأة "حبيبك وصّاك ت تضلّي بالبيت" فمن السهل أن نرى أنّ الأغنية ليست للأطفال الصغار بل قد تصلح للفتيان والفتيات إذ من السهل أن يفهم هؤلاء معنى الغيرة وأنّ العادات الاجتماعيّة التي كانت سائدة عهدذاك كانت تفرض على المرأة الالتزام بالبيت. أم أنّنا نرى الأولاد كبارًا يفهمون ما يقال فقط حين يغنّون لوردة وأم كلثوم وعبد الحليم حافظ وعاصي الحلاني وأليسا وشيرين عبد الوهاب؟ مع التذكير هنا بأنّ الأخوين عاصي ومنصور لم يطرحا نفسيهما ككاتبَي أغنيات للأطفال، إنَما جاءت أعمالهما في هذا المجال عرضيّة ومتعلّقة بسياق العمل الفنيّ ومتطلّباته.
لا بدّ هنا من إعطاء كلّ ذي حقّ حقّه. فبحكم عملي في التربية وبحثي عبر مواقع الإنترنت عن أغنيات الأطفال لاحظت أنّها لا تزال في مصر وسوريا والإمارات العربيّة المتّحدة على سبيل المثال تحظى باهتمام شعراء مجيدين يكتبونها وملحّنين يضعون كلماتها في قالب محبّب راقٍ. لكنّ جنوحها نحو العاميّة، خصوصًا في مصر، لا يسمح بتبنّيها في مدارسنا اللبنانيّة ومع ذلك فثمّة مدارس تلجأ إليها ما يسيء إلى الفصحى والمحكيّة اللبنانيّة، هذا فضلًا عن ارتباط أغنيات هذه البلدان (في الكلمات أو الصور المرفقة) بالدين كأنْ لا فصل للغة العربيّة عن الإسلام، ما يدفع المدارس المسيحيّة والعلمانيّة إلى عدم الاستعانة بها.
لا تغيب عن البال طبعًا صعوبة إنتاج هذا النوع الأدبيّ/ الفنيّ، ما دامت السوق متخمة بأغنيات عمرو دياب ومايا دياب، لكن هل يعني ذلك عدم التحذير من مخاطر تهدّد اللغة العربيّة والمحكيّة اللبنانيّة حين نهملهما ونعلّم الأطفال والأولاد أغنيات أجنبيّة تعالج شتّى المواضيع؟ وهل نحمي الطفولة حين نبعدها عن اللغة الأمّ ونتركها بلا جدّة حنون أو أمّ عطوف يرافق صوتاهما نعاسًا يحلو له أن يغفو على إيقاع الأمان؟
في كتاب "عديّات" للكاتبة نجلا جريصاتي خوري، يجد من هم من جيلي، ومن قبله بكثير ومن بعده بقليل، صدى لما سمعناه في طفولتنا، ونستعيد مع كلّ عديّة نكهة اللوز والجوز والزبيب، أو لمسة الحنان على جبين ملتهب من حرارة المرض، فلماذا نحرم أطفال اليوم من ذكريات ملؤها الاهتمام والرعاية، ونتركهم لرحمة أغنيات لا تليق بعمرهم ولا تناسب براءتهم؟ قد تكون هذه العديّات قد تخطّت الزمن، فلماذا لا نكتب غيرها، ولماذا لا نؤسّس لذاكرة جديدة بعيدة عن عالم الكبار وشجونه، ذاكرة تحترم ذكاء الطفل وتنمّي خياله وتواكب عصره لكن بلغة جميلة وإحساس مرهف؟
لا يكفي أن نرمي كرة الأطفال في ملعب وزارة التربية، فالأهل وحدهم مسؤولون عن الأغنيات التي يسمعها أولادهم في البيت وعمّا يدرسونه في الروضات والمدارس. وحين يطالب هؤلاء الأهل بأغنيات تليق بأعمار أولادهم يتشجّع الشعراء والملحّنون ويكتبون أعمالًا جديدة لأجيال جديدة، وتتحمّس شركات الإنتاج لتبنّيها حين ترصد رغبة الآباء والأمّهات في إصلاح ما أفسده دهر من سوء الذوق وتدنّي المستوى وشيخوخة مبكرة أصابت أطفالنا.
https://cafein.press/post/akol-ltflty-shkhbt-shkhabyt
ماذا نتعلّم من حياة زياد وموته وقيامته؟
أنا المارونيّة اللاشيوعيّة الموقّعة أدناه أعلن...
أنا الموقّعة أدناه، ماري
القصّيفي، المارونيّة اللاحزبيّة، كتبت يوم مات رضوان حمزة عام 2016 نصًّا بعنوان:
"عن موت رضوان حمزة الذي يميتني خوفًا"،
فتداوله الشيوعيّون وحقّق 63 مشاركة، عدا مئات علامات الإعجاب ورسائل التقدير.
في 2022، حين رحل مازن عبّود كتبت نصًّا بعنوان:
"مازن عبود من طلب منك أن تطلق الرصاصة الأولى؟" فتناقله 83 شخصًا،
فضلًا عن مئات أثنوا وشكروا.
في 2023، مات فيصل فرحات فكتبت: " كل مرة بكتب عن الحزب
الشيوعي بيكون مات حدا من الحزب، وكل مرة بينكتب انو اللي مات كان مناضل أو مثقف
وإنو مات مريض متروك وما حدا سأل عنو... ومش معقول كل مرة يكون في مبالغة بالحكي
عن الإهمال".
وفي 2024 مات ابراهيم قيس.
فلم أكتب.
لكنّ رنا غنوه ابنة الشيوعيّ وزوجة الشيوعيّ كتبت على صفحتها في فيسبوك عن أبيها أطال الله في عمره:
"بابا مواليد 1957 / عاش فقر وجوع ال 1960/ رجع عاش الحرب الأهلية
1975/ رجع
الاجتياح اكل مستقبله 1978/
تجوز ماما وعاشوا سوا من 1980/ خسروا كل رفقاتهن وخالي
وكتير ناس بعد حوادث اغتيالات اللي رافقت انهيار الاتحاد السوفياتي/ خسروا كل اللي جمعوه
ليعيشوا مع بعض بال 1985 وما تلاها من تدهور الليرة ب وقتها/ رجعوا لملموا حالهن
وجابونا انا واخواتي/ تم
أسره متل كل شباب الضيعة 1987/
بعدان بلش الإحتلال وعيشة القرف/ بعدان تحررنا عام 2000/ بعدان صارت حرب تموز
2006/ بعدان
نزلنا عالجامعات وتعلمنا وصار يخاف علينا/ بعدان اشتغلنا وعملنا
عائلاتنا وخلص كل حدن بحاله/
بعدان عمل جلطة دماغية اودت لشلل جانبي عندو 2012/ بعدان تعافى جزئياً وكمل
عيشتو/ وصارت
حرب 2024... وهو بيقول: كل
اللي انقال فوق كوم، وهاي الحرب كوم. وأنا بقول مش حرام جيلهن وجيلنا وجيل
ولادنا يعيشوا
كل هالأشياء؟ حرب لا أفق لها/
لا هوية لها/ بلاد لا افق لها/ لا هوية لها"
(انتهى كلام رنا).
(رنا غنوة: اختصاصيّة صحة اجتماعيّة وخبيرة في الحماية الأسريّة والدعم النفسيّ. كاتبة شعر ونثر وناشطة في الشأن الإنسانيّ)
ماذا يعني كلّ ذلك؟
بعد مئة عام على تأسيس الحزب
الشيوعيّ، وما انبثقت عنه من منظّمات وحركات ضمّت آلاف المنتسبين، وبعد المشاركة
في الحرب اللبنانيّة، والمساهمة التي لا بدّ من الاعتراف بنجاحاتها ضدّ إسرائيل،
ماذا يمكن للحزب الشيوعيّ أن يقول وهو يرى إلى نفسه اليوم بعيدًا مئة سنة عن
مفكّريه وقادته ومثقفيه المقتولين وبعد الإبادة في غزّة؟
في حوار مع صحافيّ صديق، عتيق
في الكتابة السياسيّة ومتمرّس في القيادة الحزبيّة سألته: هل يفهم الشيوعيّون
اليوم ما تكتبه؟ اعترفَ أنْ لا. يفهمها فقط من هم من رعيله أو من المشتغلين على
أنفسهم لغة وفكرًا.
والباقون؟ سألته. ما دورهم.
أجاب: كلّ الأحزاب في مرحلة
معيّنة اضطرّت إلى استقبال طالبي الانتساب إليها ولو من دون فهم للعقيدة. الأعداد
كانت عهد الحرب أهمّ من الإعداد الفكريّ، وحملة السلاح كانوا بالنسبة إلينا أهمّ
من حملة الشهادات. فتنازلنا عن المستوى الثقافيّ.
للحرب شروطها ومتطلّباتها.
والذين كانوا يؤمنون بالشيوعيّة فكرًا وعقيدة تقدّم بهم العمر على دروب الخيبة،
ومات أكثرهم فقيرًا معدمًا مريضًا مهملًا. والعدد الذي كان مطلبًا قتاليًّا زمن
الحرب، بقي ضرورة ملحّة لموسم الانتخابات.
لا يغيب عن بال أحد ما فعلته
الشيوعيّة في العالم، وما أحدثته من تغيّيرات في أنظمة الدول وفرض مشاركة المرأة
في الحياة السياسيّة وتحديد أيّام العمل ومنع عمالة الأولاد وسوى ذلك كثير. لكن في
لبنان، هل يمكن الحديث عن إنجازات تتعدّى العمليّات الاستشهاديّة، فمات الذين
واللواتي كانت تليق بهم وبهنّ الحياة، ليبقى من يقتل كلّ حياة حرّة وفرح مشروع؟
في الأحزاب كلّها قدامى
متروكون منسيّون. يتنكّر لهم القادة الذين تسلّقوا جراح مرؤوسيهم وتعبهم ونبل
أخلاقهم ليصلوا إلى قمّة الفساد، وبين هؤلاء القدامى من يسخر منهم أولادهم قائلين:
جيلكم ماذا فعل لنا؟ تركتمونا
أطفالًا في أحضان أمّهاتنا وذهبتم لتصنعوا لنا وطنًا، فلا ربحناكم آباء ولا عدتم
إلينا بمستقبل آمن. ذهبتم لتحرّروا فلسطين فخسرنا بسببكم لبنان. غادرتم على عجل
لتنقذوا القدس وأنتم تنشدون "الآن الآن وليس غدًا"، فلا أنتم غنمتم
"الآن" ولا نحن ربحنا "غدًا".
وحين
كنتم تتسلّلون إلى أسرّتنا ليلًا مغافلين الجواسيس لتسرقوا قبلات من جباهنا،
تركتكم خلفكم وعودًا لأحلامنا الصغيرة بمشاريع كبيرة عن الحريّة والمساواة
والعلمانيّة والعلم. وحين استيقظنا وجدناكم مشرذمين مضطهدين مهاجرين يائسين مرضى
مقعدين. وفي كلّ مرّة تنفجر الأمور في غزة تنتفضون في كراسيكم المتحرّكة كأنّكم
تقودون دبّابات، وتلعنون العكّاز لأنّه ليس بندقية، وترمون أطرافكم الاصطناعيّة
لعلّها تصير قنابل. وتبكون. تبكون على أنفسكم، على عائلاتكم التي لم تعرف الأمان، على
نساء صرن عجائز وهنّ ينتظرن خروجكم من الأسر، على المجد الذي كان لكم، على رفاق
سبقوكم إلى حيث اكتشفوا أنّ الحرب لم تكن من أجل لبنان، وقطعًا ليس من أجل فلسطين،
وهناك سمعوا ملاكًا يقول لهم ضاحكًا: ألستم أنتم الذين واجهتم الله وسكتم أمام حزبه؟
أيّها الشيوعيّون الأعزاء
مؤسف أنّنا نحن الجيل
التائه ضعنا بين سلام واهٍ عرفه لبنان زمن الستينات مع ملامح بحبوحة وحريّة ولو
بعيدة عن الأطراف والريف، وبين جيل يهزأ من سلامنا الهشّ وحروبنا العبثيّة ولا
يحلم إلّا بجنسيّة أجنبيّة أو فرصة عمل في دولة خليجيّة.
محزنٌ أن تصير أغنياتكم وأناشيدكم ذكريات لمغنٍّ يكاد، لولاكم،
ينفض عن صوته كلماتها. ثمّ فجأة وعند مجزرة جديدة يمسح الغبار عن آلته الموسيقيّة
ليدعوكم إلى القتال والاستشهاد. هو يدفعكم إلى الموت وأنتم تدفعون ثمن بطاقة
الدخول وتصفّقون.
مذلّ
أن تصير شواهد القبور شاهدة على أكبر لقاء شيوعيّ في انتظار مأتم آخر، ورثاء آخر،
ودمعات افتراضيّة عبر مواقع التواصل لا تحرق العين ولا تطفئ الغليل.
معيب أن يكون لبنان في آخر سلّم اهتماماتكم، وأن تحبّوا فلسطين
أكثر ممّا تحبّونه، وأن تخافوا على أهلها وتخافوا من أهله، وأن تنسوا مرفأ بيروت
لأنّ ضحاياه أقلّ عددًا من ضحايا غزّة.
تعبتُ منكم ومن سواكم. كلكن يعني كلكن. لا عامل لبنانيًّا يريد
العمل والكلّ يضطهد السوريّين العاملين، ومع ذلك تحتفلون بالأوّل من نوّار. بلد
الكسالى يحتفل بعيد العمّال. بلد انتقل من الزراعة إلى الخدمات السياحيّة وينقّ من
الجوع والفقر ولا يعرف كيف يستخدم المطرقة والقدّوم. بلد يريد أكثر سكّانه عودة
الحرب كي لا يعمل بل ينتظر صناديق الإعاشة تهبط عليه من السماء. بلد يعمل الناس
فيه السبعة وذمّتها ويعظون عن العفّة والثواب والعقاب والوطنيّة... والقدس وغزّة.
في 14 كانون الثاني
2009، كتبت مقالة في صحيفة البلاد البحرينيّة تبدأ بهذه الجملة: "هل كنّا في
حاجة إلى حرب غزّة كي نجد لأنفسنا قضيّة نتكلّم عنها ونقوم بمظاهرات من أجلها
ونثور ونبكي ونغضب ونريح ضمائرنا؟" وفي 2012 نشرت قصيدة بالمحكيّة عن أطفال
غزّة عنوانها: ما عادوا عم يلعبوا قدّام البواب...
ومع كلّ حرب على غزة تستعاد الكلمات نفسها، وتُستعار خلال مجازر
سوريا، وعند قصف الجنوب... كلمات كلمات كلمات...
فيا أيّها الشيوعيّون اللبنانيّون
انتهى دور لبنان الكبير عند وصوله إلى المئة عام، وأنتم اليوم،
كما لبنان، إلّا:
- إن انتفضتم على قياداتكم
المتردّدة الخائفة، وأعدتم إلينا نحن غير الشيوعيّين الإيمان بأنّكم حقًّا
علمانيّين، وبأنّكم تعيدون كلّ يوم، على مثال جورج حاوي، مراجعة مواقفكم، وبأنّكم
تحتملون النقد وتتقبّلونه.
- إن أعطيتم لبنان المرتبة
الأوّلى في مسار إصلاحكم كي نصدّق أنّكم تحبّون بلدكم أوّلًا، لنؤمن أنّكم تحبّون
بلدان العالم المضطهدة، وفي مقدّمتها فلسطين.
- إن أعدتم الدور، ولو من باب
الاستئناس بالرأي، لحكمائكم من أهل القلم والصحافة والفكر والأدب.
- إن أعدتم للثقافة مجدها كما
كانت عهد مهدي عامل والمطران غريغوار حدّاد وعصام محفوظ وأكاد أقول الأب ميشال
الحايك...
- إن جاهدتم من أجل نشر كتاب
بمثل ما تدافعون عن ملهى أقفلوه أو مسبح أغلقوه.
وإنْ
لا، فأنا الموقّعة أدناه، ماري القصّيفي المارونيّة المضطهدة مارونيًّا،
واللامنتمية إلى أيّ حزب أو تيّار أو حركة، أعلن سلفًا الحداد على من يموتون منكم
فقراء مرضى عاجزين متروكين مذلولين في حرب قالت عنها رنا غنوة: "مش
حرام جيلهن وجيلنا وجيل ولادنا
يعيشوا كل هالأشياء؟ حرب لا أفق لها/ لا هويّة لها/ بلاد لا أفق لها/ لا هويّة لها".
فتاة تدخل ومعها تفاصيل حين نهتمّ بها، حياتنا أجمل حضرة الأستاذ زاهي وهبي في الرّسالة الأولى، أردت أن ألفت انتباهك إلى بعض الأم...